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钧瓷发展编年史【文档下载】

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钧瓷发展编年史,从烧制时期,名称,器型代表,瓷器特点,胎体、釉色,工艺特点等多方便完整的记录了钧瓷的发展过程。极具参考价值!(全文结束下方提供有EXCEL文档免费下载链接)

钧瓷发展编年史
时期 名称 器型代表 瓷器特点
胎体釉色 工艺特点
距今9000 - 10000年 陶器 砖瓦、建筑琉璃制品、日用陶器 灰、红、黑、彩、白 胎体烧结程度差,结构不致密,断面粗糙而无光泽,机械强度低,吸水率大,敲击时声音沉浊
商代 原始瓷器 同上 青,黑,白 工艺原始,烧成温度低,胎体未完全烧结,吸水率和透气性较高,釉层薄且易剥落
东汉中晚期 传统瓷器 同上 青,黑,白 胎体已烧结,基本不吸水,胎体致密坚硬,釉层透明有光泽,无剥釉现象,具备了近代瓷的基本标准
唐朝、五代(钧瓷创烧期) 花釉瓷、花瓷、唐钧 腰鼓、壶、罐、碗、盘、坛、注子、瓶 胎质土黄,釉色以黑白为主色调,黑中隐蓝,蓝中泛白,蓝黑白相间 多为器皿型,实用为主。造型凝重简练,庄重丰满,1250~1300℃一次烧成。在黑、青和褐釉的基础上施以含铁、钛成分的釉料,经高温焙烧后泛出灰蓝、乳白和暗黑等繁复的花色彩斑,有一定装饰效果,釉层肥厚,常有釉泪、釉痕、釉淌等凹凸现象,造型丰润圆满,浑实庄重,凸显恢弘和庄严。
   
宋哲宗(1086-1100)民窑时期 宋钧 盘,碗,炉,盒,洗,盆,壶等日用瓷 胎体:白褐、灰白、灰褐色,釉色:天青,天蓝,月白,色泽匀净淡雅 在花瓷的基础上初步掌握了铜红釉的窑变机理,钧瓷生产有了一定规模,民窑不断涌现,艺人开始崭露头角。釉层较厚,釉质莹润,层次感强,釉质较细,呈乳浊状。
宋徽宗(1101-1125)官窑时期 花盆,盒奁,鼓钉洗,出戟尊等陈列瓷 红、蓝、青三大类十余种窑变色彩 器施满釉,刻有汉文数号一至十,由大至小。釉色光亮莹润,葱青肥厚,胎质坚固,端庄规整,工艺规范,制作精细。官钧施釉到圈足,圈足内刷有芝麻酱色釉,釉面可见蚯蚓走泥纹。
金代 金钧 盘,碗,碟,罐等日用瓷 天蓝、天青为主,施釉较薄,釉色流动性较小,色彩单调,窑变不及宋钧自然 选料工艺要求不严,大多产品不太精细,产品整体比宋代逊色。胎质泛黄胎体疏松,一般施釉不到底,底足露胎不刷釉,多为垫饼烧,轮制产品不规整,窝子不正,深浅不一,一刀而过,刀痕、指痕不同程度留在胎体。
元代(发展时期) 元钧,广、宜、景钧等仿钧 盘、碗、碟、罐居多,少量执壶、枕、梅瓶、高足杯、三足炉等 天蓝,月白居多,釉厚欠匀,釉面多鬃眼,釉汁流积如蜡泪 造型和装饰手法有镂空、堆花等独到之处,元钧受粗犷豪放的游牧文化影响,造型普遍硕大粗犷,胎厚体重,因量大多偷工减料或粗制滥造,总体水平趋于衰退。胎质粗松,施釉一般不到底,圈足内外无釉,器体表面的紫红窑变彩斑系人为涂抹而成,色彩暗淡,呆板,不及宋钧窑变自然。
明代(断烧时期) 元代后期受频繁战乱影响,钧窑生产几近停产。明中晚期,为避明神宗朱翊钧讳,钧州改名禹州,钧窑停产,窑变技艺失传,明末虽有少数工匠摸索和仿制钧瓷,但和窑变钧瓷已有较大区别。 虽然禹州陶瓷业仍以神垕为集中区,但已衰败到只能造酒缸、瓶坛的粗此窑场了
清末民初(复苏时期) 钧瓷 碗、盆、碟、壶、杯、洗、鼎、乳钉罐、折边盘、帽筒、绣墩、螭头香炉、八卦方瓶、花鼓式大瓶、花尊、寿桃、佛手等 日用瓷窑搭烧,氧化焰气氛:多成青、绿色,以天青、豆青、冬青、粉绿、瓜皮绿、麦芽绿、孔雀绿、铜绿为主,偶有红色调,但发色沉稳、暗浊 受时局影响,釉色及造型无大发展,釉色单调,难与古钧瓷相比,手工拉胚、雕刻、捏型,鲜有胎模,整体作品厚重、坚实。胎断面呈灰黄或灰白。炉钧胎面呈灰白或深灰,不少有变形、底足炸裂及窑粘现象,成品率低。
   
    民国时局不稳,钧瓷发展举步维艰。1930年,钧瓷再度停产。
炉钧 风箱小炉,捂火还原气氛炉钧:天青、天蓝、海棠红、朱砂红、玫瑰红、玫瑰紫、葡萄紫等色
20世纪五六十年代(恢复发展期) 仿古钧瓷为主 坛子瓶、丰肩虎头瓶、双耳花瓶、鹅颈瓶、胆瓶、玉壶春、活环瓶、双耳八钉瓶、六方瓶、三足炉、将军盔、鱼捕尊、帽筒、绣墩等各式尊、洗、盆多达150种 仿宋蓝钧釉色以天青、天蓝、月白为主,偶有以锡铬红料点抹而成带红或紫斑,少量麦芽绿、孔雀绿和瓜皮绿釉 早期成型手拉胚为主,保留手拉胚同时,普遍使用石膏模注浆成型。前期钧瓷作品大多粗糙、笨重,胎质细腻呈白色或灰白色,底部常有半透明的过底釉,圈足多较深。后期圈足部常有复线,足底部护胎釉多为深褐色,呈铜口铁足现象,胎质多为深灰、灰白和白色,吸水率低,瓷化程度高。
风箱小炉:光华五彩,鲜艳玉润。紫、红为主,多沉稳雄浑的紫色调杂以红色悬浮颗粒并辅有各种色彩鱼子纹
60年代,多色釉,天青,天蓝,月白,鱼肚白,碧蓝,米黄,胭脂红,鸡血红,朱砂红,玫瑰红,玫瑰紫等釉色 大火蓝,大窑蓝,1958年属彩瓷 为仿宋蓝钧,为了提高产量,国营瓷厂将搭烧窑炉改为专烧窑炉,由10m³扩大至100m³,釉料中以氧化钴为主要原料,并加入适量草兰,置于窑内高温部位,经氧化气氛一次烧制而成,釉面无论深浅浓淡均为蓝色。产量大,成品率低,粘足、炸底、流釉、变形之类问题常见。非传统意义钧瓷。其中也不乏品位较高的作品。60年代初,随着政策调整及结构合理、性能优越的倒焰窑、直焰窑建成,大火蓝退出历史舞台。
20世纪七八十年代(恢复发展期)新中国钧官窑时期 70年代 日用品:碗、盘、罐、洗、台灯、调色盒为主。陈设品:炉、瓶、尊、鼎、觚、花盆、动物为主。
    人物造型:江姐、牧羊姑娘、草原新医、女石匠等。
胎质颗粒相对较细,胎质断面呈灰白、灰、深灰色,有断面呈白色。胎质瓷化程度高。釉色釉质浑厚,色泽自然,窑变丰富。色以月白、胭脂红、桃花红、海棠红、鸡血红、玫瑰红、朱砂红、火焰红、麦芽青、天青、天蓝、藏蓝、玫瑰紫、茄皮紫、丁香紫为主 艺人在继承传统技艺同时,吸取玉雕、木刻等艺术技巧,运用浮雕、镂雕等手法进行创作。瓷料的加工完全由机器取代人工,胎质颗粒相对较细。钧釉已发展为多色混合釉,白红黄绿蓝青紫等多色在一件器物上熔融交织,相映生辉,极具自然界之光彩。
80年代 传统造型中附加以大量的龙、凤、瑞兽耳饰,人物、动物、植物、山水造型增多。 在70年代基础上又出现了蛇皮绿、鳝鱼黄、象牙白、鱼肚白、闪银、乌金、铁棕、古铜等釉色。同时出现了一种白、红、黄、青。紫等色交融,分布均匀,名为钧花釉的新釉种。 部分北京专家介入钧瓷现代艺术造型创作,将传统内容注入现代艺术元素。钧瓷特有的迸片行纹现象在这一时期表现突出。等。这一时期钧瓷以注浆成型为主,全部采用煤烧,产品工艺精细,色泽自然丰富,达到了一个新的高度。国营企业辉煌不再,民营窑口开始崛起。
钧瓷新工艺(1983-80年代末) 工艺特点 用硼铅熔块做熔剂,在釉料中加入1%左右的碳化硅作为固定还原剂,用氧化焰高温一次烧成的方法,在隔焰式推板窑内批量生产,由于钧釉中加入了还原碳化硅,在纯氧化气氛高温中,碳化硅与釉中的氧化铜发生反应,铜被还原而呈红色(与还原气氛中使釉中的铜还原同理)
产品特点 产品釉面效果与传统钧釉相比,以紫红色为主,色调艳丽,光泽鲜亮,釉层较薄,透明度高,其纹路也有开片和拉丝纹。窑变效果没有传统钧釉丰富多彩。因生产量大,缺少窑变,艺术效果受到一定限制,在90年代初期陆续停烧,现在已销声匿迹。
对钧瓷发展的启示 烧成工艺有多次还原焰烧改为一次氧化焰烧成,稳定了钧瓷成色及成品率,降低了生产成本;窑炉由煤烧倒焰窑改成一次煤烧推板窑,省去匣钵,拓宽了钧瓷烧成和造型空间;启发了1994年以后气窑的产生和普及;传统黑胎改为白胎,提高了钧瓷釉面的艳丽程度,产生了薄而娇艳的艺术效果,使钧釉更适合表现在其他实用性器皿上,直到今天仍在产生影响,如白胎在各窑口生产中的应用。
钧彩釉瓷,属于彩瓷 兴盛于70—80年代,至90年代中期衰落并停烧。釉色分为单色釉和花釉两大类。单色釉有黑、青、白、红、蓝、绿、黄、翠玉、酱色、象生釉等,花釉分红绿彩、三彩、五彩等。翠玉釉苍翠青绿,绿中见青,青中泛蓝,温润如玉,是钧彩釉瓷的优秀代表。与钧瓷的区别:1、釉基础原料大致相同,着色剂种类区别较大。除了着色剂铜、铁外,尚有钴锰镍铬钛钒鐠铈銣等,以及合成的陶瓷原料;2、彩釉瓷多为白胎,钧瓷多为灰胎,彩釉瓷可不用素烧直接上釉;3、钧瓷浸釉为主,刷釉为辅,彩釉瓷先画颜料,再上透明釉,烧成后效果固定;4、彩釉瓷1230-1250℃氧化焰烧成,烧成温度低,成品率较钧瓷高。
20世纪90年代至今(发展创新期) 造型特点 90年代渐变期 孔家钧窑钧瓷研究所为代表,对传统造型规范、整理和改造的同事,将更多人物、动物造型以及陶艺引入钧瓷作品中,不断丰富钧瓷的表现形式,94年的气烧成功,为钧瓷造型提供了更广阔的表现空间。
21世纪突变期 以荣昌、孔家、金堂钧窑为代表,造型上注重把握时代脉搏,善于利用节日等市场机遇,装饰上重视传统文化符号的融入,设计思路宽阔,现代特征明显。2001年韩美林大师来禹州进行创作,对钧瓷的造型提供了颠覆传统的全新思路,在不破坏整体美感的同时,打破传统规则,造型上整体显出动态的和谐,该创新思路对很多窑口的瓷器造型产生了较大影响。
工艺特点 1994年以后,钧瓷的烧成由单一的煤烧变为气烧、煤烧、柴烧、炉烧等多种烧成方式。胎断面呈深浅不一的白、灰、深灰等色,大多器物不仅有窑口底款,还有大师底款。
釉色特点 传统钧釉 沿袭传统配釉方式,以铜和铁做着色剂,但配比方式上有一定改进
山水红釉 部分窑口为追求类似山水效果,有意为之。即在施以天青或月白的釉面上点缀数块紫红斑,经窑变后形似山水,是金元时期窑变彩斑釉的更高境界,因人为因素多,不适应自然窑变的审美心理,现已不多见
新钧釉 在传统钧釉的基础上,引入了景德镇等其他名窑配釉的着色元素,使钧釉窑变色彩更为丰富。除紫红黑白青等常见釉色外,还有金黄、金红、罗兰紫、藏蓝、松绿等过去少见色彩。窑变纹理、斑点、意境等变化更为丰富
发展特点 1、国有企业基本退出舞台,民营企业成为推动钧瓷发展的主力军;
    2、普遍推广采用液化气(天然气)烧成方式的同时,煤烧技艺升温,柴烧技艺于2004年得以恢复,形成多种烧成方式共存的格局;
    3、市场运作步伐加快,钧瓷身价全面提升;
    4、钧瓷理论研究初成气候,参与人员趋于多元化;
    5、出现了专门仿制宋钧、元钧的窑口,这种复古方式受到欢迎。
 

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